不朽的马派艺术,乏人的马派艺术

2018-06-11 07:10 来源:

(文章内容来自网络,作者不详)

刚刚看完了马派名家名段演。唱会的现场直播,心潮依旧没有平静下来。马连良先生创立的京剧老,生马派艺。术真是太伟大了,真可谓不朽的艺。术!演出开始和结束都播放了马生先生的传统经典唱。段,可观看了马派弟子们的演。唱之后,可以说后继乏人、严重地后继乏人!

马先生的亲传弟子言少朋、周啸天、王和霖、梁益明、迟金生、张学津、马志孝、张克让等,去世的去世,老的老,而再传弟子成气候的太少了!纵观马派诸多弟子,集大成者当属学津和志孝两位先生。可惜学津先生逝世太早了,但学津先生只备了神似,因其个人嗓音较窄,没有马先生的宽亮圆润。而冯先生虽天赋较好,但嗓音高亮而缺宽润,作戏纵有乃师风范,但被公认为左嗓,也不为大多数马派戏迷从所推崇(本人认为冯先生在一些地方有突破,有些剧,目的表。演和演。唱超出乃师,如《苏武牧羊》、《淮河营》等。如马派戏迷和各位博友与笔者意见相左,可以先听和看一下相关剧,目的资料,再同本人探讨)。再传弟子中二朱较为突出,但表。演又过呆板和干涩,难堪重任。后继者更是无从谈起,有失马派风范!

马派是马连良在师法众多前辈艺人的基础上,独出心裁,加以融会贯通,20年代的自创的京剧派之一,形成了具有鲜明个人特色的完整表。演体系,“美”是它的核心。

马连良原宗谭鑫培,早年曾受萧长华、蔡荣桂的悉心教导,倒仓后以贾洪林为依归,在做、念、武打等方面刻苦自砺,并采取贾洪林低、柔、巧、俏的唱。腔和唱法,后又师事孙菊仙、刘景然,嗓音恢复后又吸收刘鸿升、高庆奎的唱法,同时大量观摩余叔岩的演。唱艺。术,多方面的艺。术营养丰富了他的表现能力与方法。他虽采众家之长,却决不停留在摹学具体演。唱技艺的水平上,而是通过自。己的消化与理解,提取各家的神韵,使一腔一字,一招一式,都显示出自己鲜明的特色。不仅演出新编马派剧,目时如此,即使一般的老,生传统剧,目,凡经他演出,也必然呈现出马派的风格。马连良严肃对待自。己的艺。术、精益求精、力图面面俱到。他的嗓音甜净醇美,善用鼻腔共鸣,晚年又向苍劲醇厚方面发展。对于气口、音量甚至音色都有较高的驾驭能力,演。唱从容舒展。唱。腔新颖细腻,流畅华美,大段、成套唱。腔固然饱满酣畅,而小段唱。腔或零散唱句同样推敲打磨,愈见精采,决不草率从事,他的流水板、垛板都轻俏灵巧,层次清楚,节奏多变,于闪板、垛板时,气口巧妙。散板、摇板更见功力,如《四进士》中“三杯酒下咽喉我把大事误了”及《十老安刘》蒯彻在淮河营的“听罢言来笑吟吟”唱。段等。一些传统剧,目中的老腔经他化用在自。己的唱。段中,顿呈异彩,如将《雍凉关》的唱。腔移入《借东风》等。他在演。唱中使用京音较多,这也增加了他的唱。腔明快的色调。马连良的念。白也是他表。演体系中的重要方面,充分做到了传神、俏美和富于生活气息,抑扬合度。顿挫分明,但决无矫揉造做的痕迹,大段的念。白如《审潘洪》、《十道本》、《审头刺汤》等剧,铿锵流畅,富音韵美;对白更为自然生动,有如闲话家常,《汾河湾》、《黄金台·盘关》、《打严嵩》、《乌龙院》、《借赵云》、《苏武牧羊》等,都能各具情致。马的做工能于洒脱中寓端庄,飘逸中含沉静,毫不夸张而具自然渗透的力量。扮相华贵,台风潇洒是他的又一重要特色,举手投足,一动一静都能恰到好处。穿着不同服装,表。演方式也不相同,且不仅出场、亮相、台步、身段等都精确讲究,连下场的身法、步法也都能给观众留下优美的印象。水袖、甩发、帽翅、髯,口、大带、穿脱褶袍以及使用各种道具(如扇子、马鞭、拐杖等)的功夫都很深厚,在《清风亭》、《九更天》、《南天门》、《铁莲花》等剧中均有所体现。马连良的基本功极其坚实,开打讲求稳健边式,注意动态美与静态美的结合,大刀、枪、单刀、锏等把子运用纯熟,中年以前,短打、扎靠武老,生戏演出量很大。马连良勇于改革,善于创新,除不断新编剧,目,并将传统剧,目增益首尾,使成情节完整的单本戏,以及表。演、唱念的不断出新之外,还体现在服装道具及舞台的美化等方面,他设计使用了《甘露寺》中乔玄的花相貂、缃色蟒,《三顾茅庐》中诸葛亮的花鹤氅,《失印救火》中永乐帝的箭衣蟒,《临潼山》李渊的龙虎靠与方靠旗等,并创造了改革髯,口“二涛”。又十分精细地注意舞台上色彩的协调,他所用的武梁祠石刻图案守旧,增加了舞台古典美的意境。马连良对于配角的选择极为严格,强调一台戏的整体美,对于上场人物的服装和道具的色彩、式样,都加以精心地调配。因此,马连良表。演艺。术给予人们的总体印象是谨严、精致,无懈可击。他的剧,目、唱。腔、做工、念。白,都做到了顺应时代,以永久的新鲜感吸引观众,因此,马派艺。术堪称是雅俗共赏。他留下的唱片、录音数量很大,唱。腔唱。段的流传也极为广泛。

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